Pollena sotto choc, fermato il presunto killer delle due prostitute: uccise dopo rapporti
Emergono nuovi dettagli sul duplice omicidio scoperto nella notte a Pollena Trocchia, dove due donne sono state trovate morte all’interno di un cantiere edile in viale Italia. Secondo le prime ricostruzioni investigative, le vittime sarebbero state uccise in momenti differenti ma dalla stessa persona.
Le indagini condotte dai carabinieri, coordinati dalla Procura di Nola, avrebbero portato all’individuazione di un uomo ascoltato per diverse ore dagli investigatori. Il sospettato avrebbe iniziato a fare le prime ammissioni davanti agli inquirenti, ricostruendo quanto accaduto nei giorni precedenti al ritrovamento dei corpi.
Secondo l’ipotesi investigativa, entrambe le donne sarebbero prostitute e avrebbero incontrato l’uomo separatamente. I rapporti sessuali consumati con il presunto responsabile sarebbero poi degenerati in violente discussioni legate al pagamento delle prestazioni. Da qui sarebbe scaturita l’aggressione mortale.
Gli investigatori stanno cercando di chiarire con precisione tempi e modalità dei due delitti, verificando se le vittime siano state uccise a distanza di ore oppure di giorni. Fondamentali saranno gli esami medico-legali e i rilievi effettuati nel cantiere, ancora sotto sequestro.
L’intera vicenda continua a scuotere la comunità locale mentre gli inquirenti mantengono il massimo riserbo sull’identità delle due donne e sul possibile quadro accusatorio nei confronti dell’uomo fermato.
Il ritrovamento
Mistero nella notte a Pollena Trocchia dove due donne sono state trovate senza vita all’interno di un cantiere edile situato in viale Italia. Il drammatico ritrovamento è avvenuto poco prima dell’una, quando sul posto sono intervenuti i carabinieri della sezione operativa di Torre del Greco insieme ai militari della stazione di Cercola.
Secondo una prima ricostruzione investigativa, i corpi sarebbero stati individuati nel piano seminterrato di un edificio in costruzione. Le due donne, la cui identità non è stata ancora ufficialmente accertata, sarebbero precipitate da due differenti vani ascensore presenti nello stabile. Una circostanza che ha immediatamente fatto scattare approfondimenti da parte degli investigatori.
L’area è stata isolata per consentire i rilievi tecnici da parte della sezione investigazioni scientifiche del nucleo investigativo di Torre Annunziata, arrivata sul posto nelle ore successive al ritrovamento. Gli specialisti stanno analizzando ogni dettaglio utile a chiarire cosa sia accaduto all’interno del cantiere nelle ore precedenti alla tragedia.
Al momento gli inquirenti mantengono il massimo riserbo sull’inchiesta. Le verifiche riguardano sia la dinamica della caduta sia eventuali collegamenti tra le due vittime. Non viene esclusa alcuna pista, anche se tra le ipotesi considerate meno probabili vi sarebbe quella del gesto volontario.
Gli investigatori stanno inoltre cercando di ricostruire i movimenti delle due donne attraverso testimonianze, immagini di videosorveglianza e controlli nella zona. Saranno probabilmente decisivi anche gli esami medico-legali che verranno eseguiti nelle prossime ore.
La notizia ha rapidamente fatto il giro della comunità vesuviana, suscitando sgomento tra residenti e commercianti della zona, svegliati nella notte dal via vai di mezzi delle forze dell’ordine e soccorritori.
Tragedia a Casoria, ragazzo di 16 anni stroncato da malore dopo aver mangiato un gelato
Una serata come tante trasformata improvvisamente in tragedia. Un ragazzo di 16 anni ha perso la vita a Casoria dopo essere stato colto da un malore mentre stava tornando verso casa. La vicenda, che ha sconvolto l’intera comunità cittadina, è avvenuta nella tarda serata di ieri in una zona centrale della città.
Stando a quanto ricostruito e riportato da Il Mattino, il giovane poco prima si era fermato in una gelateria della zona per acquistare un gelato. Dopo averlo consumato avrebbe ripreso il cammino, fino a quando, pochi minuti più tardi, si sarebbe improvvisamente accasciato al suolo in via Bologna, traversa di via Principe di Piemonte.
Immediata la richiesta di aiuto da parte di alcune persone presenti in strada. Sul posto sono giunti i sanitari del 118 che hanno tentato a lungo di rianimare il sedicenne. I soccorritori hanno eseguito tutte le procedure necessarie nel tentativo di salvargli la vita, ma ogni intervento si è rivelato inutile.
Sul luogo della tragedia sono intervenuti anche i carabinieri del nucleo radiomobile della compagnia di Casoria che hanno avviato gli accertamenti per chiarire cosa abbia provocato il decesso. La Procura di Napoli Nord ha disposto il sequestro della salma e l’esame autoptico che dovrà stabilire con esattezza le cause della morte.
Nel corso delle verifiche, come evidenziato ancora da Il Mattino, sarebbero state sequestrate anche alcune vaschette dei gusti di gelato consumati dal ragazzo. Un provvedimento definito dagli investigatori come un normale passaggio investigativo per escludere ogni possibile causa.
Tra le ipotesi considerate dagli inquirenti ci sarebbe anche quella di un malore improvviso e fulminante non necessariamente collegato agli alimenti ingeriti. La città intanto si stringe nel dolore attorno alla famiglia del giovane.
Parchi, finanziamenti e bambini: sale il tono dello scontro tra i leader a Sant’Anastasia
La campagna elettorale per le amministrative di Sant’Anastasia entra nella fase più intensa e i candidati sindaco alzano il livello del confronto puntando su temi molto diversi tra loro: qualità della vita, opere pubbliche, gestione dei fondi PNRR e visione politica della città. Negli ultimi giorni, i tre protagonisti della corsa elettorale hanno scelto i social per lanciare messaggi chiari agli elettori, trasformando il dibattito in un confronto sempre più diretto.
Mariano Caserta insiste soprattutto sul tema degli spazi pubblici e delle nuove generazioni. Il candidato parla della futura tendostruttura come di un luogo “non solo dedicato agli sport che non trovano casa a Sant’Anastasia”, ma anche pensato come punto di aggregazione per la comunità. Al centro della sua proposta c’è l’idea di una città “più inclusiva”, con investimenti sulla qualità della vita e attenzione verso i più giovani. Caserta attacca indirettamente le ultime amministrazioni parlando di “fallimento degli ultimi sei anni”, soprattutto per quanto riguarda i servizi dedicati ai bambini. Secondo il candidato, molte famiglie si sono trovate costrette a sostenere costi elevati per attività scolastiche e sportive, mentre diversi spazi pubblici sarebbero stati chiusi anziché valorizzati. “I bambini devono essere ascoltati”, sostiene Caserta, annunciando nuove iniziative dedicate proprio ai più piccoli.
Di tono completamente diverso l’intervento del sindaco uscente Carmine Esposito, che concentra il suo messaggio sulla difesa dell’azione amministrativa e, in particolare, del progetto del Parco Pubblico Tortora Brayda. Esposito denuncia la diffusione di “notizie false e tendenziose” sul progetto e rivendica la correttezza del lavoro svolto. Il primo cittadino sottolinea che il parco rappresenta “una realtà tangibile” costruita attraverso l’utilizzo dei fondi PNRR e difende la progettazione portata avanti insieme agli uffici comunali. Nel suo intervento, Esposito ribadisce che “il futuro di Sant’Anastasia non si costruisce con i like sui social ma con progetti approvati e cantieri aperti”, trasformando così il tema delle opere pubbliche in uno dei terreni principali della sfida elettorale.
Alessandro Pace, invece, punta gran parte della sua comunicazione sul tema della meritocrazia e del rapporto tra politica e finanziamenti pubblici. Il candidato critica apertamente chi sostiene che la vicinanza politica con i livelli regionali possa garantire vantaggi a Sant’Anastasia. “I finanziamenti non sono favori agli amici”, afferma Pace, sostenendo che le risorse pubbliche debbano premiare esclusivamente competenza e qualità progettuale. Il suo è un attacco diretto alla logica delle “maniglie politiche”, contrapponendo l’idea di una amministrazione fondata su credibilità istituzionale e preparazione tecnica.
A pochi giorni dal voto, il confronto elettorale a Sant’Anastasia appare quindi sempre più centrato su tre parole chiave: inclusione, concretezza e credibilità. E la sensazione è che saranno proprio i temi legati ai giovani, ai progetti finanziati e alla fiducia nelle istituzioni a orientare una parte decisiva dell’elettorato.
Ottaviano, Chiesa di San Michele: il “San Giovannino” di Guido Reni e la “Santa Maria Egiziaca” di Carlo Cignani
Sono due opere di grande valore, ma tutto il patrimonio di opere d’arte delle chiese di Ottaviano e del Palazzo Medici merita di essere conosciuto e studiato. Lo dissero anche Raffaello Causa e Vittorio Sgarbi. A settembre il Circolo “Armando Diaz” organizzerà visite guidate per i luoghi dell’arte e della storia della nostra città. Correda l’articolo l’immagine del “San Giovannino” di Guido Reni.
Chi non conosce la propria terra non conosce sé stesso (R. Causa)
Raffaello Causa (1923-1984) è stato un grande studioso della storia dell’arte e, come Soprintendente dei Beni Artistici della Campania e Direttore del Museo di Capodimonte, organizzò mostre di eccezionale importanza. Quando era ancora ragazzo, la famiglia si trasferì a Ottaviano, il padre fu docente presso l’Istituto Tecnico e Raffaello frequentò il Liceo Classico “A. Diaz”. Negli anni ’60 dispose che gli esperti della Soprintendenza mettessero ordine nel patrimonio artistico delle chiese ottavianesi e risolvessero il problema delle attribuzioni. Il “San Giovannino” venne giudicato, con qualche cautela, opera di un allievo di Annibale Carracci, ma dopo il restauro della tela, finanziato dalla sezione ottavianese della “Fidapa” e magistralmente eseguito da Umberto Maggio, Luciana Arbace assegnò il quadro al pennello di Guido Reni.
La indussero all’attribuzione la tessitura cromatica dell’incarnato, la varietà dei movimenti del pennello – e nel vello dell’agnello si notano i segni della punta lignea del pennello -, la finissima qualità psicologica dell’espressione di San Giovannino, sereno come si conviene a un Santo, ma di una serenità in cui si nota il segno della malinconia dettata dalla prefigurazione del martirio. Il quadro è, insomma, un prezioso documento dello stile di Guido Reni, della sua capacità di inserire nella concezione classica della pittura alcuni impulsi che già venivano dal Barocco: come, in questo quadro, l’impostazione della figura del Santo e il movimento asimmetrico delle braccia. E’ probabile che il “San Giovannino” sia “arrivato” al Museo di Capodimonte dalla quadreria dei Medici conservata a Ottajano e a Napoli, nel palazzo Miranda, e smembrata dopo la morte di Giuseppe V, l’ultimo principe: la Soprintendenza avrebbe deciso che le opere di Guido Reni e di Carlo Cignani venissero conservate a Ottajano nella chiesa del Rosario, e dopo l’eruzione del 1906, nella Chiesa di San Michele.
In un documento del 1963 un funzionario della Soprintendenza scrive che il quadro di Guido Reni “è in deposito” nella Chiesa Patronale di Ottaviano. Del quadro di Carlo Cignani (1628- 1719) già ho scritto sei anni fa, ma è utile sottolineare ancora la bellezza dell’opera. Gli studiosi ritengono che Cignani realizzi una sintesi “estetica” e tecnica tra le tendenze dell’ultima stagione del Barocco e il ritorno ai moduli del classicismo, tra le lezioni di Correggio, di Annibale Carracci e di Guido Reni. Il “classicismo” di Carlo Cignani è documentato dalla sua attenzione per la simmetria, dal suo “amore” per la linea curva e per gli atteggiamenti “meditativi” dei suoi personaggi, mentre l’eco del Barocco si percepisce nella cura dei particolari, nel “realismo” di alcune soluzioni, nei contrasti spesso netti tra luce e ombra, e nell’interesse, talvolta “malizioso”, per il corpo femminile.
A questa lettura “maliziosa” si presta la figura di Santa Maria Egiziaca, la misteriosa eremita egiziana che, prima di convertirsi alla fede in Cristo, visse giorni di manifesta dissolutezza. Il restauro, eseguito qualche anno fa dal dott. Umberto Maggio, ha rivelato lo smalto dei colori e permette di cogliere la raffinatezza dell’“impaginazione”. La forma stessa del “tondo” consente di vedere con chiarezza che la testa dell’angelo e il fluire dei suoi capelli servono a bilanciare la rilassatezza, verso il basso, del florido corpo dell’Egiziaca: una rilassatezza che conferisce all’estasi il carattere di una morbida sensualità. Le lunghe trecce di capelli conducono il nostro sguardo verso il volto trasognato della santa eremita, dopo aver sottolineato, incrociandosi sul petto con la linea dell’ombra, la pienezza del seno e gli ultimi impulsi della tensione.
Il verde, i grigi, l’azzurro della veste che copre la parte inferiore del “tondo” contribuiscono a rendere più netta la suggestione del silenzio mistico, in cui le pieghe dei panni, l’asimmetrico “movimento” dei lacci e delle chiome e i colori delle carne introducono note significative di realismo. Memore della lezione del Correggio e di Guido Reni, Carlo Cignani affida alle mani, splendidamente disegnate e dipinte, il compito di “commentare” le “intenzioni” del personaggio: è chiaro che qui esse esprimono un “abbandono” assoluto, totale: Maria Egiziaca si affida tutta alla luce della fede che sta rischiarando il suo cuore e il suo corpo. In questo quadro le soluzioni tecniche realizzano con rigorosa coerenza l’“idea” dell’artista, che par di vedere, mentre con l’aiuto del figlio Felice, dipinge le figure con i piccoli pennelli e con quella “lentezza” che i contemporanei consideravano una caratteristica della sua tecnica di lavoro: una lentezza causata, soprattutto, dalla cura con cui egli stendeva il colore fresco – i chiari, in primo luogo – sugli strati di colore già perfettamente asciutti. E confermano che lo sguardo dell’osservatore deve entrare nei quadri di Cignani dal basso e poi salire gradualmente, lungo la figura, fino al volto. E’ una fortuna trovare questi e altri capolavori lungo la strada che porta al Vesuvio, lungo il sentiero n.1 del Parco Nazionale del Vesuvio: potrebbe essere….
In un documento del 1963 un funzionario della Soprintendenza scrive che il quadro di Guido Reni “è in deposito” nella Chiesa Patronale di Ottaviano. Del quadro di Carlo Cignani (1628- 1719) già ho scritto sei anni fa, ma è utile sottolineare ancora la bellezza dell’opera. Gli studiosi ritengono che Cignani realizzi una sintesi “estetica” e tecnica tra le tendenze dell’ultima stagione del Barocco e il ritorno ai moduli del classicismo, tra le lezioni di Correggio, di Annibale Carracci e di Guido Reni. Il “classicismo” di Carlo Cignani è documentato dalla sua attenzione per la simmetria, dal suo “amore” per la linea curva e per gli atteggiamenti “meditativi” dei suoi personaggi, mentre l’eco del Barocco si percepisce nella cura dei particolari, nel “realismo” di alcune soluzioni, nei contrasti spesso netti tra luce e ombra, e nell’interesse, talvolta “malizioso”, per il corpo femminile.
A questa lettura “maliziosa” si presta la figura di Santa Maria Egiziaca, la misteriosa eremita egiziana che, prima di convertirsi alla fede in Cristo, visse giorni di manifesta dissolutezza. Il restauro, eseguito qualche anno fa dal dott. Umberto Maggio, ha rivelato lo smalto dei colori e permette di cogliere la raffinatezza dell’“impaginazione”. La forma stessa del “tondo” consente di vedere con chiarezza che la testa dell’angelo e il fluire dei suoi capelli servono a bilanciare la rilassatezza, verso il basso, del florido corpo dell’Egiziaca: una rilassatezza che conferisce all’estasi il carattere di una morbida sensualità. Le lunghe trecce di capelli conducono il nostro sguardo verso il volto trasognato della santa eremita, dopo aver sottolineato, incrociandosi sul petto con la linea dell’ombra, la pienezza del seno e gli ultimi impulsi della tensione.
Il verde, i grigi, l’azzurro della veste che copre la parte inferiore del “tondo” contribuiscono a rendere più netta la suggestione del silenzio mistico, in cui le pieghe dei panni, l’asimmetrico “movimento” dei lacci e delle chiome e i colori delle carne introducono note significative di realismo. Memore della lezione del Correggio e di Guido Reni, Carlo Cignani affida alle mani, splendidamente disegnate e dipinte, il compito di “commentare” le “intenzioni” del personaggio: è chiaro che qui esse esprimono un “abbandono” assoluto, totale: Maria Egiziaca si affida tutta alla luce della fede che sta rischiarando il suo cuore e il suo corpo. In questo quadro le soluzioni tecniche realizzano con rigorosa coerenza l’“idea” dell’artista, che par di vedere, mentre con l’aiuto del figlio Felice, dipinge le figure con i piccoli pennelli e con quella “lentezza” che i contemporanei consideravano una caratteristica della sua tecnica di lavoro: una lentezza causata, soprattutto, dalla cura con cui egli stendeva il colore fresco – i chiari, in primo luogo – sugli strati di colore già perfettamente asciutti. E confermano che lo sguardo dell’osservatore deve entrare nei quadri di Cignani dal basso e poi salire gradualmente, lungo la figura, fino al volto. E’ una fortuna trovare questi e altri capolavori lungo la strada che porta al Vesuvio, lungo il sentiero n.1 del Parco Nazionale del Vesuvio: potrebbe essere…. Le grandi innovazioni del IX secolo: la genesi del canto franco-romano
Benvenuti al diciassettesimo appuntamento di “Riavvolgi il futuro”. Oggi racconteremo la genesi del canto franco-romano.
Il periodo compreso tra l’VIII e il IX secolo segna una svolta fondamentale nella storia della musica occidentale grazie alle innovazioni introdotte in epoca carolingia, motivate principalmente da ragioni politiche piuttosto che musicali. Tutto ebbe inizio con l’alleanza tra i Franchi e il papato, culminata nella incoronazione di Carlo Magno come sovrano del Sacro Romano Impero nell’anno 800. Durante questi contatti emerse una netta discrepanza tra il canto liturgico dei Franchi, legato al rito gallicano, e quello romano, definito vetero-romano. La monarchia carolingia, mossa dal progetto di accentrare il potere e uniformare l’impero anche dal punto di vista religioso, agì per trapiantare il rito romano presso i Franchi. L’operazione fu complessa e generò tensioni tra le due fazioni, con i romani che accusavano i franchi di barbarie e questi ultimi che sospettavano i maestri romani di non voler insegnare correttamente per gelosia politica.
Il risultato di questo forzato inserimento fu un prodotto ibrido nato dalla contaminazione tra i due repertori, che prese il nome di canto franco-romano. Per vincere le resistenze dei territori soggetti e imporre questo nuovo canto ufficiale, fu diffusa l’astuta leggenda che ne attribuiva l’origine a papa Gregorio I. Secondo il racconto, lo Spirito Santo sotto forma di colomba avrebbe dettato i canti direttamente all’orecchio del pontefice, rendendo il repertorio sacro e immutabile al pari della Bibbia. Questa presunta origine divina portò alla codificazione definitiva del repertorio, determinando il graduale tramonto della pratica improvvisativa e trasformando la didattica in un apprendimento passivo basato sulla memoria, con gli studenti che arrivavano a impiegare anche dieci anni per padroneggiare l’intero corpus liturgico.
Per facilitare la memorizzazione, i teorici carolingi classificarono il repertorio in una rigida griglia di otto modi, basati su differenti scale musicali caratterizzate ciascuna da una nota finale e da una nota dominante o corda di recita. Poiché molti canti arcaici non si adattavano facilmente a questo sistema, alcuni vennero forzatamente modificati mentre altri furono definiti irregolari o peregrini. In questo contesto nacque la scrittura neumatica, inizialmente utilizzata da sacerdoti e diaconi come supporto mnemonico simile alla punteggiatura per indicare le inflessioni della voce durante la salmodia. I primi manoscritti con neumi apparvero alla fine del IX secolo, non per essere letti durante l’esecuzione, ma con funzione di archivio per garantire che la tradizione non venisse corrotta.
Un’ulteriore forma di espansione del repertorio fu rappresentata dai tropi e dalle sequenze, nati per aiutare i cantori a ricordare i lunghi melismi senza testo. Notker Balbulus, monaco di San Gallo, fu tra i primi a documentare questa pratica che consisteva nel “farcire” i vocalizzi con parole in modo che a ogni nota corrispondesse una sillaba, facilitando così la memoria. Mentre i tropi rimasero legati al canto di partenza, le sequenze divennero col tempo composizioni poetiche e musicali autonome. Parallelamente a questa espansione orizzontale, l’epoca carolingia vide la nascita della polifonia scritta, definita amplificazione verticale. Sebbene la pratica di cantare a più voci fosse già radicata nella tradizione orale popolare, nel IX secolo venne canalizzata nella liturgia per accrescerne la solennità e fu fissata per la prima volta in fonti scritte attraverso trattati come il Trattato d’organum Vaticano.
Ed eccoci arrivati alla fine cari musicofili e musicofile, se siete giunti fin qui vi attendo nel prossimo appuntamento per approfondire questo nostro fantastico discorso.
P.S.: Vietato mancare ;^) . A presto!!!!! :^)
Pomigliano d’Arco, agevolazioni Tari: scatta l’indagine esplorativa
Sostegni sulla tassa rifiuti: previste esenzioni e riduzioni
“Lavoriamo per una gestione delle risorse pubbliche attenta sia all’equilibrio finanziario sia alla tutela sociale.” Con queste parole l’Assessore al Bilancio Mattia De Cicco ha commentato l’indagine esplorativa rivolta alle famiglie in condizioni di difficoltà economica.
Per i cittadini di Pomigliano d’Arco, a partire dal prossimo 3 giugno sarà possibile presentare domanda, tramite protocollo o PEC, per accedere all’agevolazione sulla TARI, la tassa sui rifiuti.
L’iniziativa, proposta dal Settore Affari Finanziari e approvata nel corso della Giunta Comunale lo scorso 7 maggio, è finalizzata a sostenere le fasce più fragili della popolazione.
L’avviso è rivolto ai residenti nel Comune da almeno un anno, in possesso dell’intestazione di un’utenza domestica TARI. È prevista l’esenzione totale della tassa per i nuclei familiari con ISEE fino a 6.000 euro, mentre per la fascia compresa tra 6.001 e 9.530 euro è stabilita una riduzione del 50%, nei limiti delle risorse disponibili e subordinatamente ai successivi atti dell’Amministrazione.
Inoltre, a parità di ISEE, verranno agevolati i nuclei familiari in cui sia presente un componente con disabilità al 100% o con età superiore ai 70 anni. In caso di ulteriore parità, l’ordine di assegnazione seguirà la data di presentazione delle istanze all’Ente.
Arriva a Marigliano “L’Arte si fa madre”, evento all’insegna della cultura
Riceviamo e pubblichiamo
La città di Marigliano accoglie ufficialmente la rassegna culturale “L’Arte si fa Madre”, un progetto di rigenerazione artistica e umana ideato e prodotto dallo studio di management culturale e legale Jus et Ars della Ph.D. Fulvia Serpico, con il patrocinio morale del Comune di Marigliano.
Il titolo della manifestazione racchiude un concept profondo: l’atto creativo non è solo esercizio estetico, ma una forza generatrice di vita, emozioni e cultura. Come una figura materna, l’arte accoglie, nutre l’anima e si fa custode della tradizione, trasformando il tessuto urbano in un grembo fertile dove far nascere nuove visioni del mondo.
Ispirandosi alla celebre visione di Joseph Beuys — “Il vero e unico capitale dell’essere umano è la creatività” — l’evento punta a innescare un cambiamento reale, dando voce a linguaggi creativi capaci di farsi portatori di messaggi innovativi e di speranza.
Questa visione prende vita grazie a un nutrito collettivo di artisti provenienti dal territorio e dalle diverse province della Campania tra cui:
Jacopo Camera, Antonietta Fierro, Chiara Monda, Margherita D’Alessandro, Cristina Sodano, Simona Mostrato, Raffaele Del Giudice di Anima Campania, Sofia Maglione, Laura Polise, Marina Vitolo, Gilda Antoniello, Fabiana Sidote, Gisella Santucci, Luigi Saviano, Luciana Scippa, Angelo Corcione, Lavinio Sceral, Sonia Di Marzo e Ermelino di Paolo.
Il cuore dell’iniziativa è la mostra diffusa “Fuori l’Arte!”, che fino al 30 maggio vede le vetrine dei negozi del corso principale trasformate in spazi espositivi inediti. Una “passeggiata artistica” che invita i cittadini a riscoprire il valore del tempo e dell’osservazione, portando la bellezza fuori dai luoghi convenzionali per renderla un incontro quotidiano.
Il calendario prosegue il 31 maggio con la mostra d’arte ed estemporanea degli allievi de “La Fucina dell’Arte”, a cura di Antonietta Fierro, che si terrà presso la sede della scuola.
Seguirà, il 6 giugno, una mattinata artistica ed estemporanea accompagnata da suggestioni musicali nella piazza del Comune di Marigliano.
Il culmine della rassegna avrà luogo il 20 e 21 giugno con il finale presso il chiostro del Santuario della Madonna della Speranza (San Vito).
Gli storici spazi del complesso ospiteranno una due giorni di esposizione dedicata alle opere che hanno animato le vie della città, arricchita da ulteriori lavori degli artisti aderenti al progetto e dal prestigioso contributo critico del Prof. Gianpasquale Greco.
Come sottolineato dall’ideatrice Fulvia Serpico: “l’obiettivo è rendere visibili le idee e le proposte di lettura della nostra contemporaneità, offrendo a Marigliano un nuovo nutrimento per rigenerarsi attraverso un linguaggio semplice, diretto e potente, capace di rendere l’arte un elemento vivo e quotidiano nel grande teatro della vita”.
Amministrative nel vesuviano, Saiello(M5S): “Il campo largo funziona solo con progetti credibili e radicati nei territori”
Comuni vesuviani e futuro del centrosinistra: Gennaro Saiello, capogruppo del Movimento 5 Stelle in Consiglio regionale, analizza le sfide del territorio. Una riflessione delle amministrative a Somma Vesuviana, Afragola e Sant’Anastasia, del ruolo del M5S dopo l’elezione di Roberto Fico e delle priorità del Movimento: ambiente, legalità, mobilità sostenibile e costruzione di una nuova classe dirigente
Il cosiddetto “campo largo” in Campania ha portato all’elezione di Roberto Fico alla guida della Regione. Secondo voi è stato un modello politico esportabile anche nei comuni vesuviani oppure funziona solo nelle grandi competizioni regionali?
“Il campo largo ha funzionato alle regionali perché è stato sostenuto da un progetto politico riconoscibile e da una candidatura autorevole come quella di Roberto Fico. Ma nei comuni non esistono automatismi. Le amministrative si vincono con candidati credibili, programmi seri e radicamento nei territori. Per il Movimento 5 Stelle le alleanze sono utili solo se servono a migliorare la qualità della vita dei cittadini: ambiente, legalità, trasporti, servizi, lavoro e tutela delle fasce più fragili. Dove ci sono queste condizioni, il dialogo è naturale. Dove mancano, la nostra autonomia resta piena“.
Dopo l’elezione di Roberto Fico alla Regione, il M5S campano è più autonomo o più dipendente dagli equilibri del centrosinistra?
“Essere parte di una maggioranza non significa rinunciare alla propria identità. Il M5S in Campania è una forza responsabile, leale, ma autonoma: sostiene il progetto di governo regionale e mantiene piena libertà di giudizio sui territori, sui programmi e sulle scelte amministrative“.
Somma Vesuviana vive problemi storici su viabilità e gestione urbanistica: quali garanzie concrete avete chiesto al candidato sostenuto dal M5S?
“Abbiamo chiesto trasparenza degli atti, tempi verificabili, confronto costante con i cittadini e piena responsabilità amministrativa. Sul piano urbanistico, la priorità è tutelare il territorio, fermare nuovo consumo di suolo e puntare su riqualificazione, manutenzione e recupero delle aree già urbanizzate. Il PUC deve diventare uno strumento moderno di sviluppo sostenibile, capace di coniugare legalità, attrattività e qualità della vita. Sulla viabilità abbiamo chiesto un piano serio e strutturato, non interventi spot“.
Sul tema ambiente e rischio Vesuvio, quali differenze porta il M5S rispetto alle amministrazioni precedenti?
“Per il M5S ambiente e rischio Vesuvio devono diventare priorità quotidiane: aggiornamento dei piani di emergenza, tutela del territorio e mobilità più sostenibile. Ma vogliamo anche valorizzare la grande risorsa di Somma Vesuviana: la montagna. Il Monte Somma e l’area vesuviana possono diventare un motore di sviluppo sostenibile, attraverso sentieristica, turismo ambientale, cultura, prodotti locali e tutela del paesaggio. La nostra idea è creare opportunità senza consumare nuovo suolo, trasformando ambiente e sicurezza in una leva concreta di crescita per la città“.
Il Movimento punta a costruire una classe dirigente locale stabile a Somma oppure resta un’alleanza legata a questa tornata elettorale?
“Il Movimento 5 Stelle a Somma lavora per costruire una presenza stabile e una classe dirigente locale credibile. Serve una filiera istituzionale forte con Regione e livelli nazionali, capace di intercettare fondi e risorse. Il campo largo nasce per questo: garantire stabilità, superare personalismi e dare alla città una visione politica che duri oltre il voto“.
Afragola è spesso al centro del dibattito su sicurezza e opere incompiute. Qual è la priorità assoluta del M5S per la città?
“Sicurezza e opere incompiute non si affrontano con slogan, ma con un Comune che funzioni, con settori riorganizzati e procedure chiare. Significa restituire ai cittadini diritti certi, servizi efficienti e pari opportunità, costruire una città in cui il bene pubblico venga prima degli interessi di parte, in cui il merito sia una regola e l’aiuto a chi resta indietro sia un dovere”.
Sul nodo stazione AV e collegamenti, cosa propone concretamente il Movimento per evitare che Afragola resti solo un hub senza sviluppo urbano?
“Il Governo ha tagliato risorse decisive alla mobilità su ferro. Non bastano i cantieri annunciati: servono fondi, tempi certi e responsabilità politica. Afragola non deve essere solo un punto di passaggio dell’alta velocità, ma una porta di accesso allo sviluppo: trasporti, commercio, servizi, rigenerazione urbana e nuove opportunità per cittadini e imprese. Su questo il Movimento continuerà a fare pressione a ogni livello istituzionale“.
Il sostegno del M5S ad Afragola nasce da una convergenza politica vera o dalla necessità di compattare il centrosinistra?
“Ad Afragola abbiamo scelto di sostenere un percorso fondato su legalità, riorganizzazione della macchina comunale, competenza e sviluppo urbano. Per noi le alleanze non sono mai semplici somme di sigle: devono servire a cambiare concretamente il modo di amministrare“.
A Sant’Anastasia ci sono attivisti ma manca una presenza ufficiale forte del Movimento: cosa non ha funzionato?
“A Sant’Anastasia non è mancato l’impegno del Movimento, ma il tempo necessario per costruire un percorso autonomo e una lista ufficiale. Questo però non significa assenza politica: ci sono simpatizzanti e iscritti del M5S candidati nell’area di centrosinistra a sostegno di Mariano Caserta, e io stesso ho partecipato a diverse iniziative pubbliche su temi vicini alla nostra sensibilità. È stato fatto un lavoro serio di aggregazione nel centrosinistra e crediamo che questo progetto possa rappresentare una vera alternativa alla gestione uscente“.
Pensate che il territorio di Sant’Anastasia sia oggi più vicino alle liste civiche che ai partiti tradizionali?
“Non credo. Il punto è un altro: per costruire una presenza politica seria servono tempo, radicamento e un lavoro programmatico. Presentare il simbolo non può essere un atto formale o improvvisato: deve rappresentare il punto di arrivo di un percorso credibile, condiviso e riconoscibile nella comunità“.
Il M5S tornerà con un simbolo ufficiale alle prossime amministrative oppure continuerà a lavorare in forme diverse?
“Il nostro obiettivo è quello di essere presenti in modo pieno e strutturato. Da questa esperienza vogliamo partire per costruire un lavoro stabile sul territorio, coinvolgendo attivisti, iscritti e cittadini che si riconoscono nei valori del Movimento“.
Come si evita che l’assenza di una struttura ufficiale lasci spazio a personalismi locali?
“Con una presenza costante, non solo elettorale. Il punto non è occupare uno spazio con una sigla, ma costruire fiducia. A Sant’Anastasia il Movimento deve lavorare per mettere insieme le energie migliori, dare continuità ai temi che ci caratterizzano e accompagnare la crescita di una proposta politica riconoscibile. Quando c’è un percorso chiaro, condiviso e aperto alla comunità, i personalismi si riducono naturalmente“. Somma al voto, domenica in piazza l’incontro pubblico con Svanera, Fico e Manfredi
Riceviamo e pubblichiamo
Domenica 17 maggio, alle ore 18:00 in Piazza Vittorio Emanuele III, Somma Vesuviana ospiterà un importante momento di confronto politico e partecipazione con Silvia Svanera candidata sindaca, insieme al Presidente della regione Campania Roberto Fico e al Sindaco di Napoli Gaetano Manfredi.
Un appuntamento che rafforza il valore di una filiera istituzionale seria e concreta, capace di mettere in connessione territori, istituzioni e comunità, per dare risposte reali ai cittadini.
La presenza delle forze del campo largo rappresenta la volontà di costruire un progetto condiviso, progressista e inclusivo, fondato sull’ascolto, sulla competenza e sulla collaborazione tra tutte le energie che vogliono il bene di Somma Vesuviana.
Governatore Fico: “al lavoro per il pronto soccorso in Policlinico a Napoli”
Le sfide dettate dall’intelligenza artificiale, ma anche il tema delle aggressioni e l’esigenza di creare condizioni di lavoro che consentano ai giovani medici ed odontoiatri di restare a lavorare a Napoli, e più in generale in Campania.
Sono alcuni dei temi emersi in occasione della cerimonia del Giuramento di Ippocrate ospitata a Napoli alla Città della Scienza.
Dopo la lettura del testo affidata a due dei giovani che si sono distinti nel percorso universitario, sono stati 700 i medici e odontoiatri che hanno pronunciato “lo giuro” alla presenza del governatore Fico, del sindaco Gaetano Manfredi, del cardinale Mimmo Battaglia e dei rettori Matteo Lorito (Federico II), Marcellino Monda in vece di Gianfranco Nicoletti (Luigi Vanvitelli), la professoressa Paola Villani in vece di Lucio d’Alessandro (Suor Orsola Benincasa) e Antonio Garofalo (Parthenope).
Il presidente della Regione Campania Roberto Fico, a margine della cerimonia di giuramento per i nuovi medici parla del lavoro in corso “per la realizzazione del pronto soccorso nel Policlinico. I tempi? Sapete che io i tempi non li do mai. Ci stiamo lavorando, poi li vedremo”.
Napoli è l’unica città in cui i Policlinici Universitari non hanno un pronto-soccorso ad accesso diretto, nonostante ci siano da anni le convenzioni firmate con la Rete di emergenza urgenza.
Per quanto riguarda l’ospedale Monaldi, dopo la vicenda del piccolo Domenico, “dobbiamo garantire la cardiochirurgia pediatrica ai tanti bambini e bambine che hanno bisogno che arrivano spesso da tutto il Sud perché siamo l’unico centro di riferimento”. L’obiettivo è “avere una cardiochirurgia pediatrica all’avanguardia, sicura e con tanti professionisti che lavorano per il bene dei bambini e dei ragazzi”.
